围观各导演特效控!细数商业大片各类型电影

导演亦凡人,他们的种种“控”,很多都源于成长经历和个人癖好,在长期拍片的磨炼中,他们逐渐将这些“控”融入作品之中,使影片打上个人风格的 烙印,在成堆的商业电影中脱颖而出,赢得观众认可和大把票房。正是这些导演们的不同癖好和不同风格,才造就了好莱坞商业电影的五光十色与精彩纷呈。

1、“爆炸”控——迈克尔·贝

“控”症候代表:《绝地战警》《石破天惊》《珍珠港》《变形金刚》三部曲

迈克尔·贝

迈克尔·贝出生于盛产电影的洛杉矶,从小就对火爆刺激的商业大片耳濡目染,爆炸游戏是他童年的最爱。我们都应该庆幸迈克尔·贝最终踏入了导演的行业,否则难保他不会成为史上最令人胆寒的恐怖爆炸狂。

石破天惊

以拍摄MTV起家的迈克尔·贝,有着极富动感的运镜特色,剧烈的爆炸在他的镜头语言中呈现出炫目而震撼的强烈效果,看过迈克尔·贝电影的人,印象最深刻的绝对是片中四处开花、层层升级的爆炸场面。

两部《绝地战警》中的警察搭档在洛杉矶横冲直撞,毁坏公共财物无数,《石破天惊》中保时捷和悍马的追逐、最后的岛屿轰炸也已成影史经典。

珍珠港

本以为《绝世天劫》《珍珠港》中铺天盖地的大小爆炸已经令迈克尔·贝过足了瘾,没想到他立刻端出《变形金刚》三部曲,将毁灭城市的战斗场面以媲美《阿凡达》的3D效果呈现在IMAX银幕之上,无与伦比的夺目观感再次向人们证明,贝导对爆炸的热爱永无止境。

变形金刚3

2、“灾难”控——罗兰·艾默里奇

“控”症候代表作:《独立日》《哥斯拉》《后天》《2012》

罗兰·艾默里奇

从罗兰·艾默里奇早期的电影,还无法看出他对毁天灭地大场面的情有独钟,但在成名作《再造战士》中,他已经表现出对火爆打斗和疯狂破坏的青睐, 直到《独立日》,艾默里奇终于无法遏制自己对于灾难场面的热爱,片中外星人进攻地球的种种壮观场面,令当时看惯无数大片的观众也震撼得瞠目结舌。

《独立日》

《独立日》的卖座使得艾默里奇可以毫无顾忌的在银幕上继续他的灾难之旅,《哥斯拉》中,巨大的变异怪兽横行大都市,毁坏建筑和车辆无数;《后天》中,末日降临的地球被洪水和龙卷风连番侵袭,最后冻成了大冰球,艾默里奇尽情宣泄着自己对于灾难场景的痴迷。

《后天》

2009上映的《2012》达到了灾难片的极致,艾默里奇将传说中的世界末日逼真的再现于银幕上,城市崩塌,火山爆发,成块的大陆被拖入海中, 数百万人在瞬间被夺去生命……这无疑是有史以来最令人触目惊心的灾难巨制。目前,艾默里奇正在筹备《独立日2》,可怜的地球还要继续遭受这位灾难狂人的蹂 躏。

《2012》

3、“交通工具”控——托尼·斯科特

“控”症候代表作:《壮志凌云》《雷霆壮志》《地铁惊魂》《危情时速》

托尼·斯科特

你可以说托尼·斯科特是个现代工业文明的信徒,因为他的电影总是让各种各样的交通工具大唱主角;也可以说他对工业文明有很大的反思和嘲讽,因为在电影中,他总是毫不留情的将这些交通工具推入濒临毁灭的境地。

《壮志凌云》

《壮志凌云》中英俊帅气的阿汤哥,完全被翱翔天际的F-14战斗机抢去了风头。《雷霆壮志》中,技术出众的赛车手也只有通过在赛场上获得胜利和 荣耀,才能重拾自信。《地铁惊魂》中的警匪展开斗智斗勇的交锋,胜负的代价关系着一车厢乘客的生命。最新推出的《危情时速》更是通篇将视线对准一列失控的 火车,阻止这头高速前进的钢铁猛兽成了英雄主角最大的挑战。

《地铁惊魂》

天上飞的,地上跑的,各种交通工具都能成为托尼·斯科特电影中的关键道具,甚至发挥出比人物更重要的戏剧作用。身处这些交通工具中的角色们,总 是会面临各种危机挑战,剧情发展令人揪心。世上现存的交通工具已经被斯科特开发的差不多了,他的下一部电影,会选择什么样新奇的交通工具呢?

《危情时速》

4、“铁血女战士”控——詹姆斯·卡梅隆

“控”症候代表作:《终结者2》《异形2》《真实的谎言》《阿凡达

 詹姆斯·卡梅隆

詹姆斯·卡梅隆在好莱坞是出了名的暴君导演,对演职人员要求之严格近乎变态。可奇怪的是,总有那么几个悍女,不惧暴君的脾气,勇于接受卡梅隆无比残酷的“虐待”,成为雄性气息十足的电影中独特亮丽的风景线。

终结者2

在卡梅隆的成名作《终结者》系列中,虽然最夺人眼球的是阿诺·施瓦辛格饰演的终结者,但琳达·汉密尔顿饰演的救世主母亲同样令人印象深刻。这个女人从一个性格柔弱的酒吧女招待,逐渐成为顽强果敢、意志坚定的女强人。

《异形2》

《异形2》中,卡梅隆将西格妮·韦弗打造成特种部队式的悍女,与强大的外星怪物展开对决,标志着一个银幕经典女英雄的诞生。《深渊》中的女工程 师琳西,《真实的谎言》中杰米·李·柯蒂斯饰演的女主人公,也都有别于商业大片中的花瓶女形象,她们性格强硬,有许多激烈的动作戏。最新的《阿凡达》中, 米歇尔·罗德里格兹饰演的直升机驾驶员同样是令人过目不忘的强悍女战士。

《阿凡达》

5、“头脑风暴”控——克里斯托弗·诺兰

“控”症候代表作:《追随》《记忆碎片》《致命魔术》《盗梦空间

克里斯托弗·诺兰

看克里斯托弗·诺兰的电影,光用眼睛是绝对不够的,这个“鬼点子”层出不穷的英国人一直致力于在智力层面给予观众超高级别的挑战。匪夷所思的科学构想、出乎意料的悬念编排以及不按常理出牌的叙事结构,共同构成了诺兰电影的特有风貌。

诺兰的才华在一部仅70分钟的黑白小制作《追随》中初露锋芒,影片以倒叙手法讲述,同时又将时间彻底敲碎,若不聚精会神观看,难以体会结尾的高明和震撼。

《记忆碎片》

这种无与伦比的叙事手法在《记忆碎片》中得到进一步发挥和完善,影片以正叙和倒叙两条线并行推进,将一个复仇故事中蕴藏的悬念维持到了最后一秒,令观众折服。

《致命魔术》

声名鹊起的诺兰开始执导商业大片,《蝙蝠侠:开战时刻》和《蝙蝠侠前传2:黑暗骑士》将以往鲜艳、夸张、张牙舞爪的蝙蝠侠电影彻底推翻,代之以 对英雄凡人化的描述。《盗梦空间》则在全球掀起了一场头脑风暴,多层梦境的新颖设定、梦中梦式的套层结构,令观众在视觉和头脑上都得到酣畅淋漓的满足。

《盗梦空间》

6、“儿童”控——克里斯·哥伦布

“控”症候代表作:《小鬼当家1,2》《哈利·波特1,2》《波西·杰克逊与神火之盗》

克里斯·哥伦布

各位千万莫误会,说克里斯·哥伦布导演是“儿童控”并不是指他有某种为人不齿的不良癖好,而是夸他擅长拍摄儿童题材的家庭电影。哥伦布学成毕业 后,就以一个讲述儿童与魔怪冲突的喜剧剧本《小魔怪》得到斯皮尔伯格赏识,之后编剧的《出神入化》《七宝奇谋》都是充满天真和童趣的冒险作品。

《小鬼当家》

在几十年的导演生涯中,《小鬼当家1,2》和《哈利·波特1,2》无疑是哥伦布如雷贯耳的代表作,前者开创了儿童利用机关道具智斗恶人的喜剧套 路,被无数电影模仿,后者将J·K·罗琳的魔幻巨著搬上银幕,为这套风靡全球的商业巨制打响头炮。去年,哥伦布还执导了《波西·杰克逊与神火之盗》,为全 世界的少年观众再度奉献出精彩的冒险故事。

哈利·波特与魔法石

在执导儿童戏之外,哥伦布也屡屡将目光投向儿童心中的好父母角色,《窈窕奶爸》中乔装改扮的父亲,《亲亲小妈》中通过努力终于获得子女认同的继母,都表现出对孩子们的关怀。哥伦布的电影,最适合父母和孩子们阖家观赏,一起欢笑一起落泪一起感动。

《波西·杰克逊与神火之盗》

7、“油画”控&“慢镜头”控——扎克·施奈德

“控”症候代表作:《300勇士》《守望者》《猫头鹰王国:守卫者传奇》《美少女特攻队》

扎克·施奈德

扎克·施奈德的电影风格一望即知,他早年从事过大量的广告和MTV拍摄,懂得利用花哨的镜头语言制造强大的视觉冲击,再加上他生性偏好暴力血腥的场面,造就了在好莱坞独树一帜的“施氏”特色。

300勇士

“施氏”特色其一是极富质感的油画般的画面。史诗动作片《300勇士》全程在绿幕前拍摄,油画般的质感令冷兵器搏杀、血肉横飞的场面尤为震撼。改编自漫画的《守望者》在画面上亦颇有造诣,既含高科技审美趣味,又不乏复古的美感。

最新作品《美少女特攻队》集中体现了施奈德的无边想象力,这部“视觉系”作品将武士巨人,蒸汽朋克飞船,魔幻火龙,炸弹列车共冶一炉,画面冲击力之强令人叹为观止。

“施氏”特色其二是慢镜头语言营造的动作意境。《300勇士》中放慢动作的漫天箭雨与刀剑搏杀,成功烘托出史诗的厚重感。

《守望者》

《守望者》中的慢动作,除了让主角耍酷之外,更多用来表现命数不定和人世无常,带出了悲剧无奈的宿命感。

《猫头鹰王国:守卫者传奇》

《猫头鹰王国:守卫者传奇》将猫头鹰之间擦身而过的惊险交锋以慢镜头展示,制造出令人陶醉的绝妙效果。

8、“动作捕捉”控——罗伯特·泽米吉斯

“控”症候代表作:《极地特快》《贝奥武夫》《圣诞颂歌》

罗伯特·泽米吉斯

罗伯特·泽米吉斯对于电脑特效的热爱贯穿他的导演史,初期代表作《回到未来》三部曲展现了绚丽缤纷的时间穿梭特效,蛮荒西部的蒸汽朋克和未来都市的高科技飞行器都是他引以为傲的经典场面。

《谁陷害了兔子罗杰》将真人和动画天衣无缝的结合起来,虽然后来模仿者不少,却无人能再现同样的大胆新奇和妙趣横生,《阿甘正传》用史上最低调却最精准的电脑特效摘得奥斯卡视效大奖。

进入新世纪,一种名为“动作捕捉”的技术开始打破真人演出和动画的界限,在这个领域,泽米吉斯又成了急先锋。

《极地特快》

《极地特快》中动作捕捉技术的运用令观众咂舌,动画片历史上从未有过表情举止如此接近真人的角色。之后的《贝奥武夫》《圣诞颂歌》,甚至仅挂名监制的《火星救母记》,泽米吉斯一直在深入探索动作捕捉技术,不断推动这项新技术向前发展。

《贝奥武夫》

《圣诞颂歌》

不过,我们也看到,一味醉心于动作捕捉技术的泽米吉斯,已经很多年没有贡献出像《回到未来》这样叫好又叫座的商业经典了。我们期待这位技术系的大导演能将电影重心放回到个性丰满的人物塑造和天马行空的剧情创意,唯有如此,数字特效才有存在的意义。

 

(转载自火星时代网)

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